李瑾倫小姐目前最主要的工作是創作繪本跟兒童繪本。她提到她創作很大分界點是於1997到英國皇家藝術學院唸書。31歲時一心想要出國唸書，因為在那之前一直不知道繪本創作該怎麼走下去，有沒有規則、方法可以遵循。有沒有人可以指導。
但早在24歲李瑾倫小姐就到日本去念語言。當時嚮往桑德設計研究所，但家人不贊成。因為前途的關係，所以希望她可以做更穩定的工作，像是老師...等。但李瑾倫小姐很去看看這個世界。 在日本求學其間還偷偷去報名。其實入學非常困難，但是世界上如果有一個機會就要抓住。李瑾倫小姐提到過程其實也很重要。
在日本時，日文老師看了她之前的作品，很喜歡他的圖。不但建議他直接去找出版社還幫他找。後來還幫她找了一個展覽的機會。畫廊的老太太只看了十分鐘，就拿出一個月曆本，約她辦展覽。李瑾倫小姐選了九月的檔期。李瑾倫小姐覺得很多事情都有一個期限，都是一個考驗，她喜歡挑戰這個目標。
個展中來了很多出版社的編輯跟評語：「妳的風格很多年輕人都會畫，並不需要一定要找到你。」 這讓他開始思考自己的特色。後來透過認識的編輯她把作品拿給另外一個老編輯看。老編輯一頁頁很認真的看。快看完時，詢問他有沒有意願做一個給國外插畫家畫的繪本系列。 李瑾倫小姐答應了下來，一開始就想自行創造繪本。那時候沒有email，李瑾倫小姐為了這個作品買了第一部傳真機。
李瑾倫小姐很希望第一個繪本就一鳴驚人，所以弄的相當久。後來對方等不及了便傳真過來一個故事。李瑾倫小姐照著做了13個跨頁。一個禮拜後對方則傳回來滿滿的20張紙。李瑾倫小姐心裡很驚訝、震驚、也覺得沒面子。
後來李瑾倫小姐回過頭來做自己的繪本。 她覺得自己不善於自我推薦，那麼想要一邊做自己的東西，最好的方式就是透過比賽。
得獎前後的人生差很多，好像得獎之後變得很會畫圖。 後來想去皇家藝術學院就是因為想要找到這問題的解答。
接下來李瑾倫小姐跟我們分享很多她對於創作這件事的看法。
李瑾倫小姐認為創作必須停在一個地方。創作這件事並無法完成。創作有很多可能性、依照創作者人生的歷練會有很大的不同。而創作繪本是種心靈治療的方式。
李瑾倫小姐覺得人生被時間限制住，沒有什麼時間來揮霍。能去唸書就只有這一兩年的時間。於是她便自己去索取簡章。把過去的作品編輯成作品籍。後來RCA希望他去英國面試，不過她沒有辦法去，於是後來RCA跟她用電話面試、後來也接受了申請。
一開始李瑾倫小姐非常驚訝RCA跟想像中的不同。還找不到課表。老師們個禮拜問你要做什麼，有沒有什麼問題，沒有問題的話老師就離開了。她偷偷觀察其他同學每個看起來都很忙、後來漸漸的才發現老師是希望他能找到適合他自己的東西來作為一個永遠的創作。
李瑾倫小姐一開始都畫不出任何的東西，直到有一天 在非常想念家的時候，試著畫一個非常輕鬆、快樂的東西。當天晚上，她把心裡面第一個出現的影像給畫出來，她從沒試過不先畫草圖的。半年到一年後，才發現在作品中當自己非常重要，創作是為自己做的，才會很自然。去倫敦前，在台灣都習慣看到完成的作品，但在倫敦卻習慣看到未完成的作品。
李瑾倫小姐提到兒童繪本重要的就是一個簡單的故事當作主軸。
人生經驗非常重要，創作的來源都是來自此，對李瑾倫小姐來說就像是另外一個嘴巴。創作要跟隨著人生經驗走，生活過到哪裡創作就到哪裡。
李瑾倫小姐提到她剛回國就回到高雄的動物醫院。她不太喜歡面對群眾，但在動物醫院那幾年對他幫助很大。後來這經歷變成了動物醫院39號一書。她自覺那段經歷可能讓她學到了勇氣吧！
最後李瑾倫小姐為我們介紹了她最喜歡的繪本：「遲到大王」。作為結尾。
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